广（guǎng）告片文学剧本的情节构成要素，都取（qǔ）决（jué）于各个构成要素的生（shēng）成（chéng）和恰当组（zǔ）合。广告片文学剧本（běn）情节构成要素有：

一、戏剧性（xìng）

所谓戏剧性是就情节的整（zhěng）体特征而言的，不管是去（qù）掉那（nà）些（xiē）平淡无奇（qí）的片段还是（shì）把人物拉（lā）出生活的长轨，它所指的都是情（qíng）节（jiē）的整体构思。

戏剧性的产生需要一个初始（shǐ）的原因来作为情节推（tuī）进的动力。戏剧性都（dōu）来（lái）自人物与所（suǒ）处的环境之间某种不和谐（xié）、不一致、不稳定。

意大利广（guǎng）告片《偷自行车的人》整个情节（jiē）就（jiù）是由（yóu）男主（zhǔ）人公一辆自行车被偷而（ér）危及生（shēng）存才跃出（chū）生活的常轨的。

情节较胜于（yú）一（yī）般的生活事件（jiàn）之（zhī）处就在于它通常（cháng）是选（xuǎn）择那（nà）些富于戏（xì）剧性（xìng）的部分，利用环环相扣的因果推进把人物拉出生活的常规，然后以不可抗拒的逻辑去征服观众。

二、悬念

如果说戏剧性（xìng）应该（gāi）视之为情节的整（zhěng）体（tǐ）特征的话，那么，悬念其实（shí）是对这种戏剧性加以编排（pái）的（de）技巧（qiǎo）。

希区柯（kē）克认为：“观众的介（jiè）入乃是制造悬念（niàn）的基（jī）础。”秘（mì）密（mì）是创造（zào）悬念的一个有利条（tiáo）件，但（dàn）没有秘密却（què）不意味着没有悬念。

像1992年获奥（ào）斯（sī）卡金像奖的（de）《沉默的羔羊》，凶手在影片开始不（bú）久就露面了。影（yǐng）片有（yǒu）意地暴露这个秘（mì）密给观众，另一（yī）方（fāng）面（miàn）却（què）又（yòu）为案件的侦破（pò）设置种（zhǒng）种障碍（ài）：

其一，负责侦（zhēn）破案件的是一个刚刚接（jiē）受训（xùn）练的联邦调（diào）查（chá）局的女警官，她既无经验（yàn）又是（shì）个女性；

其二（èr），案件的侦破（pò）又寄托在一个（gè）在（zài）押的心理分析（xī）专家（jiā）身上，他聪明、狡诈、凶残又不愿提供情况。

这样（yàng）一来，影片就在两个基本的方面形成（chéng）了审美的张力；一方面是凶犯继续（xù）残忍地犯罪，继续逍遥法（fǎ）外，另（lìng）一方面是女警（jǐng）官需要在押的（de）心理分析专家提供线索（suǒ）却又困难重重。

三、条件

准确把握和深入（rù）考察情节的逻辑性，从几（jǐ）个（gè）基本（běn）环节的因果互换和推进入手，是构思情节常见的和有效的方式（shì）。因果（guǒ）关系中，通过必要的（de）条件才能使主人公完成（chéng）必要的欲（yù）望（wàng）。

四（sì）、线（xiàn）索

把握情（qíng）节线索（suǒ）对于分析情节同（tóng）样（yàng）具有很重（chóng）要的意义。它有利于对情（qíng）节进行宏观的、整体的考察，有利于对构思的自觉控制。

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