我(wǒ)们知(zhī)道,现在的广告片越来越(yuè)受人们(men)欢迎,优秀的广告片(piàn)也(yě)越来越(yuè)多,而一部(bù)优秀的广告片(piàn)肯(kěn)定(dìng)是需要一(yī)个优秀的剧本,今天视美君就(jiù)来(lái)给大家讲讲广告片剧本的写作格式(shì)。
一、戏剧的故事框(kuàng)架
各国的名著都具有一个很结(jié)实的故事框架,故(gù)事的主线索简捷单纯,矛盾的设置有力度,情感上具有很强的感染力。
二、唯一的主人公
如果(guǒ)注意观察,大多数电影都会有一个很突出的主人公,他在影(yǐng)片中的(de)位置是绝对高于其他角色的,影片讲故事的视(shì)角(jiǎo)也是基于这(zhè)个主人公(gōng)的角度,影片的(de)故事线索和人物的(de)命运线(xiàn)是结合(hé)在(zài)一起的。这样的(de)安(ān)排一方(fāng)面使故事单纯化(huà)了,重要(yào)的是创作者(zhě)给观众建立了(le)一个(gè)情感(gǎn)视角通过主人公的经历(lì)、命运,带领观众进人故事,以这个人物的思想(xiǎng)和情感作为影片的情感线索(suǒ),这样影(yǐng)片不(bú)仅是讲述了(le)一个正(zhèng)义战胜邪恶的故事,同时也(yě)是表现了一个人(rén)成长经(jīng)历(lì),寻找自己(jǐ)的心(xīn)灵历程。
三、广告片的个性的类型化和内心(xīn)的丰富
人们对短片有一种心(xīn)理期(qī)待,他们希望看(kàn)见一个(gè)或多少个性格清晰明确的人物性格也符(fú)合短片的需要。造型都是(shì)类似的(de)。短片片中人物(wù)设(shè)计一个大(dà)的方(fāng)向是(shì)类型化,在剧本中,人物内心成长历(lì)程和故事的发展是并(bìng)行的,这就要求主要角色(sè)不仅(jǐn)有(yǒu)独特的个性,更要有很丰富的内心(xīn)世界,也就是比(bǐ)较贴近人们的真(zhēn)实情感。
四、强烈的(de)戏剧冲突
我(wǒ)们常(cháng)看到电影(yǐng)里面都贯穿(chuān)了一(yī)条(tiáo)正(zhèng)邪斗争的故事(shì)主线(xiàn),这几乎成了一个固定的套路。这(zhè)些剧本都会选(xuǎn)择这样相似(sì)的故事模式,实际上都是为了制(zhì)造一个足(zú)以支撑(chēng)整个故事的戏剧(jù)冲突(tū)。这种(zhǒng)强烈的戏(xì)剧冲突,不(bú)是编剧刻意营(yíng)造,而是剧中人物差异带来的矛盾(dùn)冲(chōng)突。正义与邪恶(è),美与丑,这种敌我一系列激烈的矛盾冲(chōng)突(tū)。 一些围绕主要矛盾的次(cì)要矛盾,能(néng)够使剧(jù)情(qíng)层次更丰富,剧情更为(wéi)曲折。而这(zhè)种小(xiǎo)冲突,同样源于人物的差异。
五、广告片故(gù)事的节奏(zòu)感(gǎn):有张有起承转合
把这些情节安排得(dé)当,让观众的(de)情绪始终(zhōng)被影片牢(láo)牢抓住,控制故(gù)事的节奏感是十分重要的。我们具体来说,这种节奏感的(de)控制就(jiù)包括,紧张与轻松之间的过渡,悲喜情(qíng)绪之间的(de)过渡。一成(chéng)不变的“激(jī)烈”中也会(huì)慢慢习惯了,甚至感到疲惫、乏味。可见,并(bìng)非(fēi)激(jī)烈的段落才能抓(zhuā)住观众的注(zhù)意力,有张(zhāng)有弛的节奏感才是创作者最有(yǒu)效的手(shǒu)段(duàn)。
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